弗雷德再次成为了为后covid世界配乐的完美艺术家。制作人、乐器手和DJ自省、脆弱的歌词表达了焦虑、不确定性和对生活的强烈渴望，而故障的狂欢则提供了一种急需的欣快感。
他2021年的首张专辑《实际生活》让他——本名弗雷德里克·约翰·菲利普·吉布森，伊恩·弗莱明的贵族后裔——成为舞曲界最炙手可热的名字。但是，在2022年《Boiler Room》的演出、2023年格拉斯顿伯里令人着迷的日落演出以及2024年科切拉音乐节上与鼓手和贝斯乐队hellraiser Skrillex和电音大师Four Tet一起的头条演出的帮助下，他很快冲出了那个场景，进入了主流。今年夏天，弗雷德再次忙着帮助一些欧洲音乐节打破历史上座率记录。
这是一个迅速上升到顶峰的过程，也许这就是为什么他在雷丁节周六晚上的头条上如此拼命地保持亲密关系的原因。“天哪，我很紧张，”他在他迄今为止最大的英国演出中承认。演出开始时，他站在人群中间的一个浮动平台上，为激光散射的“再次打开灯”表演，他立即融入了庞大的人群。
这种亲近感贯穿了整个演出。萨拉·贝纳姆(Sarah Benaim)在Tumblr上写的诗《向母亲解释我的抑郁:一段对话》(解释我的抑郁:a Conversation)变成了一个气氛浓厚的插曲，弗雷德再次鼓励人群在整个晚上重复那句咒语:“我让你带走我的一部分，我希望你能得到你需要的平静。”然后还有像唧唧喳喳的“我崇拜你”和温柔的“安吉(我已经迷失了)”这样的歌曲，这些歌曲几乎都是多愁善感的。
这些发自内心的反思可能是最初吸引人们再次来到弗雷德的原因，但周六晚上雷丁不安的人群来参加派对。“我完全理解你们的感受，因为这是我16岁时第一次参加音乐节，”弗雷德再次对人群说。“我仍然清楚地记得在那里的感觉。”制片人尽其所能使那个夜晚尽可能令人难忘。
这一套很大程度上依赖于喧闹的超越，像“丛林”，“隆隆”和“Marea(我们失去了舞蹈)”这样的突破性曲目在人群中引起了绝对的混乱。抽搐的《要去的地方》(Places to Be)紧迫而热烈，而出现故障的《黛丽拉(把我从这里面拉出来)》(Delilah (Pull Me Out of This))开始得很微妙，然后一场爆炸性的、散落着烟花的崩溃以史诗般的方式结束了这个夜晚。随后，重播的《和平与需要》让观众带着希望、温暖和团聚的感觉回家。
弗雷德又是一个容易受到批评的对象。他重采样的音乐风格招致了制作人是文化秃鹫的指责，许多纯粹主义者认为他是舞蹭界的酷玩乐队——他是如此优雅，以至于他的家族中有很多真正的伯爵。然而，对于这样一场规模如此庞大、又如此群众性的演出，很难提出异议。
你买不到弗雷德再次激发的那种兴奋，随着近年来的成功，他的阅读节标题集感觉又向前迈出了一步。体育场当然在等待。
Fred Again的第二张专辑《Ten Days》将于9月6日发行
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